Tout sur séries télé

Dans son brillant essai Apocalypse Show, Anne-Lise Melquiond analyse le corpus des séries US catastrophistes. Entre zombies et holocaustes nucléaires ou surnaturels se profile une nation hantée par les traumas de son Histoire.

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New York, aujourd'hui. Durant une énième vague de Covid, le confinement et le télétravail sont généralisés. Mais dans les appartements-cagibis connectés par écrans interposés, une autre forme de virus transforme les malades en dangereux zombies. En couplant la fiction de morts-vivants avec les situations anxiogènes liées au Covid, le couple Michelle et Robert King (The Good Wife, The Good Fight) offre une satire au vitriol de la société, de la désinformation, des relations de travail et de couple et de la désagrégation annoncée du tissu social.

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Cette série italienne confirme la relation trouble entre la fiction télé et les excès de la financiarisation du monde.

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À partir d'un événement traumatique collectif s'ébauche cette jolie dramaturgie chorale qui questionne davantage les dommages directs et collatéraux que les mobiles d'un attentat perpétré dans un restaurant de Copenhague.

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Dans ce drame familial retors aux ficelles un peu visibles, le suspense ne tient pas longtemps. Mais si la tension demeure, c'est notamment dû au parti pris étonnant, et réjouissant, de montrer les plaisirs de la chair entre deux personnes dont l'âge ne sied en général pas aux pudeurs déplacées des caméras.

Outre ses décors grandioses déclinant toutes les nuances de l'ocre, l'attrait principal de la série Mystery Road, dont la deuxième saison vient de s'achever sur Arte (mais elle est toujours disponible sur le site de la chaîne), tient dans sa peinture réaliste et désenchantée d'une communauté aborigène victime de ségrégation et engluée dans la misère sociale. Une carte postale peu reluisante de l'Australie que seule une poignée de films, comme Rabbit-Proof Fence de Phillip Noyce ou Samson et Delilah de Warwick Thornton, avait jusqu'ici abordée.